"Le timbre juvénile de Boglárka Brindás ne passe pas inaperçu dans son air « L’ho perduta, me meschina », chanté avec une naïveté touchante."

"The youthful timbre of Boglárka Brindás does not go unnoticed in her aria 'L’ho perduta, me meschina,’ which she sings with a touching innocence.”

- Christian Peter (Forumopera)

« Don César de Bazan est composé par Jules Massenet en 1872 et le compositeur qui début sa carrière dans le grand opéra, n’y connait pas encore de réel succès. Pourtant le duo proposé par les sopranos et mezzo-sopranos Boglárka Brindás (Maritana) et Sofia Anisimova (Lazarille), « Aux cœurs les plus troublés », situé à l’acte IV, montre le grand sens de la musicalité du compositeur avec cet ensemble très lyrique, très lent et très sensible auquel nos deux artistes prêtent leurs beaux timbres à l’unisson. » @cult.news   (2025. Garnier)

"Don César de Bazan was composed by Jules Massenet in 1872, at a time when the composer—then at the beginning of his career in grand opera—had not yet achieved real success. Yet the duet performed by soprano and mezzo-soprano Boglárka Brindás (Maritana) and Sofia Anisimova (Lazarille), ‘Aux cœurs les plus troublés,’ in Act IV, reveals the composer’s profound sense of musicality. This highly lyrical, very slow and deeply sensitive ensemble is beautifully served by our two artists, who blend their lovely timbres in perfect unison.”

– @cult.news (2025, Garnier)

« Dans Don César, sa Maritana est une Boglárka Brindás dont le chant est admirablement soigné et nuancé : des qualités que l’on retrouve dans sa Leïla et l’extrait de Manon(quelle belle idée d’avoir choisi la jolie scène de l’acte III, entre l’héroïne éponyme et le vieux Comte Des Grieux – et non pas le jeune Chevalier, comme l’indique par erreur le programme), où cette jeune artiste hongroise donne aussi à voir une physionomie très expressive : elle nous a semblé déjà prête à tenir des rôles de premier plan. » @premiereloge (2025 Garnier)

"In Don César, her Maritana reveals a Boglárka Brindás whose singing is admirably refined and nuanced—qualities that are equally evident in her Leïla and in the excerpt from Manon (what a fine idea it was to choose the lovely Act III scene between the eponymous heroine and the old Count Des Grieux—rather than the young Chevalier, as mistakenly indicated in the program), where this young Hungarian artist also displays a highly expressive stage presence. She already struck us as ready to take on leading roles.”

– @premiereloge (2025, Garnier)

"Le chant est assuré, solide, la voix ronde et percutante, les vocalises précises. Elle pare son chant de mille nuances, l'expressivité scénique comme la diction sont impeccables. Elle bouleverse l'auditoire dès son premier air, et l'on se félicite d'entendre une aussi belle voix, dotée d'autant de couleurs."

"The singing is assured and solid, the voice rounded and incisive, the vocal runs precise. She adorns her singing with a thousand nuances; her stage expressivity, like her diction, is impeccable. She moves the audience from her very first aria, and one can only rejoice at hearing such a beautiful voice, endowed with such a wealth of colors.” 

- Helene Adam (Cult.news)